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Bassmaster Classic有的讀者可能以為是個低頻揚聲器，其實這是一個世界級的垂釣競賽，這個賽事的年度冠軍被公認為這項運動的世界冠軍。
1971年第一屆大賽在內華達州的Lake Meade舉辦，隨著時間的推移，該賽事已經(jīng)成長為全球矚目的賽事。每年在深冬時節(jié)，經(jīng)過全美各地所選拔出的釣魚高手聚集在一起，舉行為期三天的釣魚比賽，每一天都要進行精彩的、富有戲劇性的壓軸好戲 – 稱重環(huán)節(jié)。
2010年秋天，由Jerry McKinnis, Jim Copeland和 Don Logan Bass 創(chuàng)辦的釣魚運動員協(xié)會（BASS）獲得了比賽的承辦權，并由ESPN（娛樂體育節(jié)目電視網(wǎng)）進行賽事的現(xiàn)場轉播。今年的比賽地點選在路易斯安納州的德爾塔，比賽區(qū)域可同時容納50位選手，傍晚的稱重場地選在毗鄰中央商業(yè)區(qū)Superdome的，擁有19000個座位的新奧爾良體育場。
該體育場配備了一套完整的，音樂會級別的音頻系統(tǒng)，該系統(tǒng)由Reel Rock Productions公司和其兄弟公司Production Support Group （PSG）提供。該公司位于美國弗羅里達州塔拉哈，由Larry Schmidt于1980年創(chuàng)辦，并逐步成長為一個可為全美各地客戶提供全面而廣泛服務的公司。
這是Reel Rock/PSG公司第一次承接Bassmasters賽事項目。Schmidt說：主辦方希望采用與以往不同的方案。根據(jù)釣魚運動員協(xié)會的要求, Schmidt為今年的活動提出了一些具有創(chuàng)造性的想法和完整的計劃，包括舞臺、燈光、視頻、特效和聲音系統(tǒng)，因而得到了該項目。
全情投入
Schmidt 解釋到，“很重要的一點是，這個比賽全程現(xiàn)場直播，因此所有環(huán)節(jié)都需要仔細考慮。而對于音頻系統(tǒng)，它必須要隱藏起來，從而保證不影響到攝像機的畫面。
然而，為這個連續(xù)數(shù)晚有著幾千人參加的盛會提供合適的揚聲器系統(tǒng)不是一件輕松的事情，需要投入大量的精力，Reel Rock Productions公司的音頻團隊有著豐富經(jīng)驗，Dennis Cooper, Ed Vertuno和Jim Apgar，他們中最“初級”的成員也有著25年的工作經(jīng)驗。
每天傍晚，比賽最精彩的部分開始 —— 拖車將每個選手的小船拖到舞臺處，隨后對選手們一天的收獲進行稱重。這意味著活動的前兩天需要稱重50次，而最后一個晚上要減至25次，每次稱重需要大概2.5分鐘。為了使這個環(huán)節(jié)更加順暢，舞臺不是常規(guī)的方形，而是設計了個45度的斜坡，使拖車可以徑直將船拖到舞臺上，這為聲音的覆蓋帶來了挑戰(zhàn)。
“這顯然與其它典型的音樂會布局有著很大不同” Schmidt解釋到：“然而，我們認為使用左、右線陣列的吊掛方式依然是最合理的選擇，即便是線陣列吊掛位置與往常不同，并且兩側線陣列之間的延時存在著很大的差異。
“此外，當你觀察圖紙就不難發(fā)現(xiàn)，舞臺右側的線陣將比舞臺左側的線陣覆蓋區(qū)域更加廣泛， ”他補充到：“團隊首要任務是對場地進行測繪，并為線陣列精確定位和角度覆蓋進行計算，為避免兩側可能出現(xiàn)的擴聲盲點，他們還增加了側面的補聲線陣。”
正確的選擇
Schmidt也和與他的長期共事的同僚和老朋友Brian English討論了項目的細節(jié)。Brian English是QSC音頻公司現(xiàn)場演出解決方案部門的主管，他對這類棘手的擴聲項目有著豐富的經(jīng)驗，所以他的建議顯得非常重要。English在項目的初始階段就決定前往新奧爾良，與Schmidt合作參與這個活動籌劃和系統(tǒng)設計工作。
CAD 制圖為盡早的規(guī)劃和定位提供了幫助，在隨后的現(xiàn)場考察中，設計團隊對線陣列的應用細節(jié)做出了更好的調整和優(yōu)化。在后續(xù)的測試工作中使用的RAS（Rational Acoustics Smaart）測試系統(tǒng)也證明了對各位置揚聲器時間同步的調整是非常有效的。
高效利用的設備
Reel Rock Productions公司的主要設備是由QSC公司的WideLine線陣系統(tǒng)組成，這些產(chǎn)品可以提供高達140度水平指向覆蓋角度，在隨后也驗證了這個特點帶來的好處，特別是對這個具有挑戰(zhàn)性的場地來說。左、右兩個主線陣列分別由16只WideLine-10組成（雙10寸低頻，3寸高頻壓縮驅動器）。線陣下半部分采用角度漸進的“螺線”排列方式來照顧近場區(qū)域，省去了近場補聲揚聲器，也符合舞臺美學的布局要求。
在主線陣兩側是兩組輔助的補聲線陣， 每個線陣由8只WideLine-8組成（雙8寸低頻，3寸高頻壓縮驅動器）。所有的WideLine線陣都配有快速3點懸掛的吊掛附件，可以對24只箱體進行快速、準確的組合。
“我們的WideLine系統(tǒng)一直保持著很高的使用率” Schmidt說：“它們已經(jīng)證明了面對各類不同的應用它們都能做的很好。模塊化的配置方式非常方便--- 每邊8只箱體、16只箱體或20只箱體，無論你的項目有何種需求，對于140度指向能力來說，你都可以得心應手。這個系統(tǒng)實現(xiàn)了完美的模塊化設計，我們定制相應功放機柜與之匹配。系統(tǒng)簡單、輕便，方便運輸，而且最重要的是系統(tǒng)的保真度非常好。
線陣列的定位可以滿足整個場地的覆蓋，主線陣，還有兩側的補聲線陣都由放置在舞臺后面的9個功放機柜驅動。主線陣由使用QSC的PowerLight技術的 PL230功放驅動，而側邊補聲線陣則使用PL380功放驅動。所有功放均采用橋接驅動方式。線陣列下延高55英尺，很好的避免了遮擋觀眾視線。
基點
擴聲系統(tǒng)的低頻部分也是一項挑戰(zhàn) — 沒有合適地方去擺放。Schmidt, English, 和Cooper三人在討論后決定使用一個另類的方法，8只EAWSB1000低音（雙18寸） 被放置在位于舞臺上的LED大屏里面，這些音箱由PL380功放驅動。這是他們曾在一些小型活動使用過的方法，那些音箱表現(xiàn)很好。
有趣的是，這些低音在舞臺上所處的位置，正好成了整個系統(tǒng)時間同步的參照“基點”。換句話說，所有揚聲器的延時調整都要以這些低頻揚聲器作為參照。為進一步提升低音力度，主線陣WideLine 將低頻下限調至60Hz，這為低頻帶來更漂亮的動態(tài)表現(xiàn)，但為保持聲音高度一致，還要注意避免更深頻率導致的“隆隆”聲。
整個音頻信號網(wǎng)絡是由位于控制機房的Yamaha PM5D和舞臺后方的QSControl.net數(shù)字音頻網(wǎng)絡組成。一臺位于機房的QSC RAVE522ua 通過CAT-5網(wǎng)絡將數(shù)字信號傳遞給共計9臺BASIS914和BASIS922處理器，通過QSC Venue Manager軟件平臺統(tǒng)一管理。
“對于這些可以實現(xiàn)網(wǎng)絡控制的功放，它的偉大之處就在于這里，揚聲器通過這些功放與整個數(shù)字系統(tǒng)對接，”Schmidt說到，“這個系統(tǒng)功能強大，左、右兩路信號從調音臺進入RAVE，隨后所有環(huán)節(jié)都可以通過網(wǎng)絡控制。系統(tǒng)簡單、穩(wěn)定而且高效。
一個360度環(huán)形實時顯示系統(tǒng)為活動現(xiàn)場提供音樂信號，這些信號直接進入PM5D調音臺。Vertuno負責人聲混音工作，Cooper在舞臺后面控制全場音樂，而Apgar則是最為繁忙的“話筒協(xié)調人，” 他負責將Shure的UR-4D無線話筒遞給每一位即將從船登上舞臺的選手，此外，還要兼顧主持人使用的無線話筒和“頭戴話筒”。
完美的聲音
周六晚上增加了一場演出，鄉(xiāng)村音樂演奏家Randy Montana和他的樂隊在稱重環(huán)節(jié)前進行了精彩的表演。他們使用了有線麥克風還有DI接口裝置，QSC的K10和K12揚聲器作為補聲和返聽使用，演出結束后整個舞臺僅3分鐘就被整理干凈。
對于Reel Rock Productions/PSG公司來說，盡管這項工作存在著諸多挑戰(zhàn)，但Bassmaster 大賽的成功舉辦已經(jīng)證明了他們的初次嘗試就獲得了巨大成功。“一個特別有趣的插曲是當甲方第一次看到這些線陣列時，問道它們是否能提供足夠的響度，” Schmidt說：“我推起了音量控制推子，整個場地被完整的、清晰的聲音所覆蓋，所有疑慮隨之消除。”
“我對我們所作的每一件事情有著更高的期望，我覺得我們達成了目標，系統(tǒng)性能出色，客戶非常滿意，這就是我們追求的全部。”
作者KEITH CLARK是Live Sound International 和 ProSoundWeb媒體的總編輯。
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文章來源：音響網(wǎng)
