基本上單種效果的踏板要比綜合式的效果器效果好，(BOSS和DOD是這方面的權威)，原因是因為市面上大部分腳踏式綜合的效果器聲音都很"假"，很多綜合的效果器強調它有幾十種甚至上百種效果，其實說穿了都只是用以下我列出的幾種基本效果(distortion,time modulation,reverb,pitch shift,wah等) 前后排列而成，然后再把他們儲存起來。如果你是剛接觸效果器的話，除非有人教你用，不然你可能連基本的效果都不知道，更不要說如何去設定單種效果，然后再排列它們了！ (當然也有不錯的腳踏式綜合效果器DigiTech和ZOOM都不錯) 最重要的，我是認為合效果器裡的，個別的效果太弱了，如果你真的要買綜合效果器，且經濟上允許的話，我倒建議你去買一臺Rackmount型的綜合效果器(可以一層一層疊在架子上,大部分是專業錄音室在用的)，配上腳踏板 ( MIDI的CONTROLLER )通常Rackmount型合效果器的聲音不是一般腳踏式的吉他效果器能比的，Lexicon，DigiTech和Alesis是Rackmount型綜合效果器方面的權威，(不便宜哪..) 另外ZOOM和Peavy也有作一些 較便宜且聲音不錯的Rackmount型綜合效果器。如何排列吉他效果器的先后....(很重要) 基本上效果器前后排列是沒有一定的規定，每樣都試試看，只要你喜歡它的聲音就可以了，但是要知道一個觀念：效果器前后排列不同會制造出不同的聲音！有時候對調兩個不同效果器的前后排列甚至會制造出相差很遠的不同的聲音，因此你可以把握以下的前后排列順序原則： 　　吉他--壓縮器(COMPRESSOR)--娃娃器(WAH)--移調器(PHICH SHIFTER)--破音(DESTORTION)--延遲系列效果(DELAY)--等化器(EQ)--音箱?

　　排出你要的順序后，再一一去調每個效果器的細調數字 其中"DELAY"可用PHASE，FLANGE，和CHROUS代替,也可以試試看全部都放并前后位置調換，音色會不同！ 效果器前后排列是沒有一定的順序！以你喜歡為主!多去試試看不同的排列順序。

　　Distortion/Overdrive/失真
　　原理:把干靜的吉他訊號加上許多不和協的和聲(Harmonics)并擴大吉他訊號(Gain)使其扭曲失真，至于Distortion聽起來顆粒比較粗，而Overdrive聽起來則比較細，混濁一點兒(視著名的Distortion/Overdrive效果器有：Ibanez的TubeScreamer：能使人工合成電路的音箱模擬出有如真空管音箱般的破音，是Stevie BOSS的METAL ZONE：看名字就知道，不用多說，目前市面上似乎找不到有比BOSS的METAL ZONE還要強，還要臟的破音效果器！Ray Vaughan和Metallica的Kirk Hammett的最愛！

　　Chrous/合唱
　　原理:用Time Modulation(時間調節)的原理，將延遲時間調到0.01-0.04秒，如此把吉他訊號的頻率部分 (pitch)，加以周期性的改變，可以得到像水一 般軟軟柔柔的音色。通常大部份的吉他手有了破音效果器后，第二個買的就是Chorus了因為基本上用破音和Chours兩種效果，對于一般搖滾歌曲來說，以經足夠應付了，Chorus最常與電吉他的分散和弦使用如果你不知道Chorus 聽起來如何？聽聽看Metalica 的 EYE OF THE BEHOLDER間奏中有一段柔柔的，就是用Chorus彈出來的。 還有GUNS N ROSES 的 PARADISE CITY中的前奏,聽聽看。

　　Flange/Phase
　　原理：與chorus相同，用Time Modulation(時間調節)的原理，將延遲時間調到低與0.01秒以下，如此把吉他訊號的頻率部分(pitch)加以周期性的改變，可以得到像雷射槍一般來回"咻咻"的音色。而Flange和Phase唯一不同處是在于Flange把被Time Modulation(時間調節)處理過后的訊號，放在干凈的吉他訊號之后，而Phase則是在干凈的吉他訊號之前和之后都放有被Time Modulation 處理過后的延遲訊號。著名的Phase效果器有MXR Phase-90。如果你想要制造像Eddie Van Halen 一樣的吉他聲，MXR Phase-90不可以少，這可是Eddie Van Halen的秘密武器!至于Flange，偉大的Jimi Hendrix很喜愛用，據個簡單的例子，國內的伍佰有首歌叫"愛情的盡頭"，聽聽看他的吉他聲(來回咻咻的像雷射槍一般)便是Flange的效果啦。 　　PITCH SHIFTER/移調器
　　移調器基本上有分兩種，一種是吉他訊號輸入此效果器，輸出只有一個聲音(變調后的聲音)，卡通里的唐老鴨就是把人的說話聲輸到移調器，然后再調高移調器的變調程度。另一種是吉他訊號輸入此效果器后，輸出有兩個聲音(原音加上變調后的聲音)第二種移調器通常用來加強吉他的力量(因為Double 的聲音)，或是替吉他加上和聲。好的移調器可以微調變調的程度到1/100個半音(一個音階有12個半音)，而較差的移調器可能只能調到一個半音，(通常許多市面上賣的綜合效果器號稱有移調器的功能，但是你根本無法調整你要變調的程度，只能用它預設的那個 )另外，好的移調器通常可設定兩個輸出聲音的音量比，以做出多種變化。推薦大家用BOSS出的"HARMONIST"，它是目前市面上踏板型吉他移調器中功能最強的一個。

　　REVERB/空間效果
　　如果你站在一間空曠的房間里喊話，所聽到的空間效果即是Reverb。常見的Reverb有plate，chamber和spring(打開音箱電源,然后踢踢看音箱聽到的彈簧聲就是spring Reverb了)一般吉他音箱通常都有Reverb的功能，如果你把Reverb調到零的話，感覺上你吉他的音色會很"干"。當然，非常好的Reverb效果器可能要很貴，因為它可以制造出和你站在一間空曠的體育館喊叫所得到的效果幾乎一樣，在唱片錄音時常常歌聲和吉他都會被加上一點點的Reverb，這樣能使歌聲聽起來更有力，更雄壯一點。

　　WAH WAH PEDAL/哇哇踏板
　　原理：娃娃踏板是根據吉他演奏者彈琴時，同時用腳上下踩動踏板所用的力道而改變輸出音色變形的程度，那聲音聽起來就如小娃娃在哭一般～ 哇哇的叫。Jimi Hendrix和Steve Vai就常用娃娃踏板！如果你腦中還無法想象娃娃踏板制造出的聲音，聽聽看SLASH 在SWEET CHILD O MINE里最后一段solo，有哇哇、哇哇的聲音就是了。如果你有娃娃踏板的話，試試看在它前面加上一點的破音或其他效果，可能會制造出很酷的聲音。

　　TREMOLO/顫音/音量改變效果器
　　原理：前面提到的娃娃踏板是利用改變吉他訊號的頻率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO則是利用改變吉他訊號的振幅(AM) 而制造出的效果，試著把吉他的音量鈕有規則的上下轉動，這就是TREMOLO(音量改變效果器)的效果了。)

　　ACOUSTIC SIMULATOR/木吉他模擬
　　顧名思義，ACOUSTIC SIMULATOR可以使你狂暴地的電吉他聲音剎那間變成美麗的木吉他聲音。目前市面上有BOSS出的" Acoustic Simulator "和ZOOM出的" 504 ACOUSTIC "后者另外有26個預設的音色供你使用或記憶你自己的設定，四個木吉他前置擴大器，調音器，可加入現場感覺音效四個 REVERB 和DELAY 效果，可模擬木吉他，插電木吉他，麥克風收音木吉他，尼龍弦古典吉他，甚至12弦木吉他的聲音！最主要的是他的價格很便宜！

　　COMPRESSOR/音量壓縮器
　　原理：當吉他音量大到一定程度時，Compressor會自己把吉他的音量壓縮，使它的音量不會增加的太快。跟EQ一樣，Compressor要用的好也是一門學問，在這只能介紹基本的原理和方法如果要全部把Compressor講的很徹底，不是很容易的，Compressor通常需要設定的有Threshold(門檻)，Ratio(輸入輸出音量比)，Attack/Release time (壓縮開始和結束時間)，Knee(快或慢的壓縮形態)，Key-in (外加壓縮音源條件)等壓縮器使用得當時可以避免吉他音量過大，(通常ratio可以設在2:1到 6:1間) Knee可以使吉他聲音更圓滑，Attack/Release time更可以決定吉它尾音的長短(可設定1/4到1/2秒)但是過度使用壓縮器時會使吉他失去力量，聽起來拖泥帶水，甚至產生噪音！)

　　NOISE GATE/噪音去除效果器
　　原理跟延伸器一樣，只不過ratio 設定到無限大。所以當吉他音量低過Threshold (門檻)后，NOISE GATE開始把所有的聲音砍掉，這樣可以控制噪音。在錄音室里，鼓就常常使用NOISE GATE把不必要的噪音砍掉。

　　EXPANDER/延伸器
　　原理跟壓縮器一樣，只不過吉他音量低過Threshold(門檻)后Expander開始壓縮，這樣可以控制噪音。 　　
　　Limiter/限制器
　　原理跟壓縮器一樣，只不過ratio設的很高(例如200:1)，可使吉他音量超過Threshold(門檻)后，就不會再增加。

　　EQ 等化器
　　原理：EQ有兩種形態，一種是轉鈕式的，可以自己選要用的頻率范圍和EQ的形狀，功能稍強，但較復雜，通常是專業錄音室用的。另一種EQ就像一般音響用的等化器一樣，有很多預設的頻率范圍可調整Gain( 強弱 )，很容易操作。吉他踏板型的EQ就是第二種，EQ基本上不會改變吉他的音色，但是它能控制聲音在各種不同頻率時的Gain(強弱)，EQ就有如水一樣"能載舟，亦可覆舟"，當你EQ用的恰當時，能把原來的吉他聲顯的更有特色( 譬如你可以加強EQ的高頻率部份，而使吉他聲聽起來更尖銳；你也可以加強EQ的低頻部份，而使吉他聲聽起來更渾厚有力) 當你EQ用的不恰當時，你有可能讓吉他聽起來比原來沒加EQ前更“難聽”！因此基于這一點，如果你自己不知道如何使用EQ，或自己根本不知道自己要什麼樣的吉他聲，還是不如不要加EQ的好。

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